Cuando se escucha esta ópera de Rossini es difícil no asociar a ella las imágenes del cuento de hadas que la inspira.  Las imágenes de La Cenicienta son imágenes que nuestra infancia construyó al escuchar por primera  vez el cuento y que más tarde fueron patentadas en la memoria cultural de occidente por las primeras  ilustraciones que vimos impresas en un libro infantil. Finalmente las imágenes de Disney le dieron, en el siglo veinte, una forma definitiva y fatal a la representación del cuento.

El libreto de esta ópera se inspira directamente del cuento de hadas escrito por Charles Perrault quien, al parecer, retoma a su vez la idea de otro cuento de origen chino. La Cenerentola transgrede a La Cenicienta y propone una variación de género en todos los sentidos. Cenicienta no es moral en el sentido moderno del término, Cenerentola sí lo es. Bufa y seria a la vez, La Cenerentola, o El triunfo de la bondad, se inscribe en un mundo de valores culturales masculinos.

MAPA propone una Cenicienta radicalmente contemporánea: radical porque su lectura del cuento de hadas se convierte, esta vez, en la lectura de una realidad injusta y despiadada, atravesada por el derrumbe de los sueños. Ocupando un escenario urbano, vaciado de fantasía pero lleno de figuras e íconos de nuestra cultura popular, no se verán hadas, ni bailes en palacios, ni príncipes azules que buscan un pie que calzar. Un mundo grotesco sustituirá esta vez el secreto de la magia. La telenovela, el reality show, ocupan ahora el lugar del cuento de hadas.

presentaciones

Teatro Municipal Jorge Eliécer Gaitán, Bogotá, Colombia, Agosto – Septiembre de 2004